『沈黙の艦隊 北極海大海戦』はどこまでリアル？——ベーリング海峡の“音の戦場”を徹底検証

序章：氷の下で、音は“見える”

氷の天井が軋むたび、海はざわめく。
暗闇で唯一の“光”は、耳だ。
見つける者が勝ち、見せない者が生き残る——。

『沈黙の艦隊 北極海大海戦』は、その“耳の戦場”を正面から描いた物語だ。舞台はベーリング海峡から北極海。浅く、狭く、うるさい——潜水艦にとって三重苦の水域で、〈やまと〉は米最新鋭原潜「アレキサンダー」と対峙する。氷のカーテン、乱流、残響…“見えない”条件が整った場所で、どうやって見て、どうやって隠れるのか。観客の鼓動が画面のノイズに同調するような、緊張の2時間だ。
今、日本では原子力潜水艦というテーマ自体への注目も高い。だからこそ、作品の“どこがリアルで、どこが映画的なのか”を、ミリタリーブログの視点で丁寧に仕分けていきたい。

作品概要（ネタバレあり）

• 舞台：ベーリング海峡〜北極海（浅海＋氷海の複合環境）。
• 対立軸：日本の独自原潜〈やまと〉 vs 米最新鋭攻撃原潜「アレキサンダー」。
• 戦いの核心：パッシブ主導の探知戦、短パルスのアクティブ“チラ打ち”、ワイヤ誘導魚雷による一撃の“幾何”作り。
• 政治サイド：並走する国内政治パートが、現場の交戦判断（ROE）と国際法の“枠”に影を落とす。
• 見どころ：氷縁への潜り込み、曳航アレイの“置き耳”、ナックル＋デコイの時間稼ぎ——現代潜水艦戦の定石が随所に。

本記事の狙いと“リアリティ検証”の軸

本稿は、映画の快楽を損なわずに軍事的な確度を点検するレビューだ。以下の5軸で、どこまで現実に寄っているかを評価する。

1. 環境：地理・水深・氷・流れ——“音の地形学”としてのベーリング海峡
2. 艦・センサー：〈やまと〉／アレキサンダーの設計思想と耳の良さ
3. 兵器：魚雷・デコイの“当たる／外れる”レンジ感
4. 戦術：置き耳・チラ打ち・幾何作り・三点変更のリアリティ
5. 政治・交戦規則：国境線直近で“撃てる”条件とエスカレーション管理

映画は“観客に状況が見えるように”演出を盛る場面がある。一方で、氷と浅海が作る“音の運命”は、驚くほど現実の教科書どおりだ。本稿では、その一致点と映画的デフォルメを切り分け、実戦の視点で**「北極海大海戦はどこまでリアルか」**に答えていく。

第1章：舞台——ベーリング海峡と北極海、音の“地形学”

要点先取り

• ベーリング海峡は最狭約85km・平均水深30〜50mの“超浅海域”。潜水艦の上下機動の余地が小さいのが最大のクセ。Encyclopedia Britannica+1
• 海峡の流れは年平均で**北向き（約0.3m/s）**が基本。風向で反転も。潮流は小さめだが気象の影響が強い。psc.apl.washington.edu+1
• 氷は“蓋”かつ雑音源。高周波は散乱しやすく、低周波は条件次第で遠達。近年の海氷・成層の変化は音の伝わり方にも影響。journalhosting.ucalgary.ca+2MDPI+2
• 米海軍はICEXで毎回ここ（北極圏）での潜水艦運用手順を検証。氷突き破りや氷下航行は現実の技。

1-1 地理・水深：上下に逃げ場の少ない「狭くて浅い海」

ベーリング海峡はチュクチ海（北極海側）とベーリング海（太平洋側）をつなぐ唯一の“喉”。最狭約85km、平均水深30〜50m、最深でも90m級という浅さが特徴です。対潜戦視点だと、これは熱層（サーマルクライン）を跨いだ縦方向の隠れ方が取りづらい＝“深度で消える”がやりにくい環境を意味します。映画で描かれる“上下の駆け引き”は、実際の海峡コアではかなり窮屈になるのが現実です。Encyclopedia Britannica+1

あわせて、近年は米NOAAやワシントン大学APLが東側チャネルの高精細海底地形を整備し、最小断面が約1.8km²、最深約54〜59mといった“細いボトルネック”も具体化しました。ここは流速が上がりやすい＝自己雑音（自艦の水流音）に注意、という運用上の含意が出ます。

1-2 流れ・潮汐：風に振られる北向き輸送

長期観測の定点係留（APL/UW）から、年平均の流れは北向きで約0.3m/s、風が強いと1.5m/s級まで加速、逆風で一時的反転もあり得ることが知られています。潮汐流そのものは概して小さく（概ね5cm/sオーダー）、代わりに気象に左右されやすい——操艦は“天気との綱引き”が基本です。映画の“静水面での緊迫”より、現場はもっとザワつくのが普通だと覚えておくと描写の受け止め方が変わります。psc.apl.washington.edu+1

1-3 氷と音：氷は消音材でもジャマーでもある

北極圏の水中音響は氷が主役。氷の凹凸や動きは背景雑音を増やし、高周波音は散乱・減衰。一方で、低周波は条件次第で遠くまで届く——つまり**“見えやすい帯域”と“見えにくい帯域”が分かれるのが氷海のクセです。近年は海氷分布や成層の変化が進み、そのこと自体がソナーの“利き距離”や雑音環境**を揺らしています。映画の“氷のカーテンでセンサーが死ぬ／生きる”という表現は、この物理にだいたい沿っています。journalhosting.ucalgary.ca+2MDPI+2

用語メモ：サーマルクライン（躍層）
水温の変化が急になる層。一般に温度差で音速が曲がるため、層を挟んで音が届きにくくなる“隠れ蓑”になる。

1-4 ICEXの現実：氷下で“やれること”の範囲

米海軍はICEX（氷上演習）を隔年で実施し、氷上に臨時キャンプを開設、原潜が氷を割って浮上する手順や通信・兵装運用の検証を続けています。参加国・艦は年度で変わりますが、2024年も多国間で実施。つまり映画にある**“氷の蓋の下で戦う”**という前提そのものは、訓練現場の延長線上にあります。Sublant+1

小ネタ：艦橋（セイル）の補強
シーウルフ級以降、氷衝突を見越した強化が図られており、バージニア級も氷中浮上に対応。映画で“氷を割る”所作は、少なくとも手順としては実在です。Business Insider

1-5 “音の戦場”としての総括——映画との距離感

• ◎舞台設定の正しさ：浅い・狭い・うるさいという三重苦はまさに実在。特に浅海＋氷雑音の組み合わせはソナー運用を難しくし、映画の“探せない／見つけられない”緊張感は十分に現実的。Encyclopedia Britannica+1
• ○機動の描写：縦方向の深度機動の自由度は小さいため、映画のような“大胆な上下機動”は場所を選ぶ（海峡を外れてチュクチ海やベーリング海の深場に出れば話は別）。Encyclopedia Britannica
• ○〜△環境変化の反映：近年の成層・海氷変化による音響の揺らぎは作品世界にも効くが、スクリーン上では**定常的な“利き”**で描かれがち。ここは映画的簡略化。

第2章：敵役「アレキサンダー」のモデル考察——“見た目の記号”から読み解く実在艦

要点先取り

• 画面の静粛推進（ポンプジェット風）・大開口バウソナー・曳航アレイ等の“記号”は、米**バージニア級攻撃原潜（特に後期ブロック）**のエッセンスに近い。
• ただし、**航走時の挙動や機動力の“盛り”**は映画的。浅海＋氷海という場では、実艦よりも反応が軽快に描かれている印象。
• ロシアヤーセン級に見られる“重武装・高出力・大型船体”の雰囲気は薄く、米式のステルス最優先設計を示唆。

2-1 画面から拾える“米最新鋭”のサイン

劇中のアレキサンダーは、以下の視覚・音の演出で“米最新鋭”を示しています。これは現代SSN（攻撃型原潜）の設計トレンドと合致します。

• 静粛推進：スクリューの羽根が見えにくい、あるいは回転音が目立たない表現＝ポンプジェット系の示唆。
• 大開口の艦首ソナー：球形ではなく広い平面／開口を感じさせる見せ方＝大開口バウアレイ（Large Aperture）の雰囲気。
• 複数帯域のセンサー運用：近距離でのアクティブ“チラ打ち”、中遠距離でパッシブ優先＋曳航アレイ頼みの描写。
• 光学マスト系：潜望鏡を“覗く”より、映像で周囲を把握する演出＝フォトニクス／オプトロニクス・マスト文化の記号。

用語メモ
ポンプジェット：スクリューをダクトで包み、渦と騒音を抑える推進方式。
大開口バウアレイ：艦首に広い受波面を持つパッシブ・ソナー。低周波の感度に強み。
曳航アレイ：艦後方に長いセンサーを引っ張る装置。自艦の雑音から離せるので微弱音の拾いに有利。

2-2 バージニア級“後期型”テイストが濃い理由

アレキサンダーの“静かさ”と“耳の良さ”の出し方は、バージニア級（Block III以降／特にV）の設計思想と相性が良いです。

• 静粛至上：機械の振動を抑え、船体外板にも吸音・制振思想が行き渡る。映画の“こちらが聴いて相手は聴けない”という優位の作り方は、米現代SSNの物語にハマります。
• 多任務対応：映画では無人機・デコイに柔軟な運用の匂い。バージニア級の“モジュラー化・将来拡張”のムードと整合的。
• 氷海適応：氷下運用に一定の慣れがある前提は、米SSNの実任務像と近い（氷下浮上や通信手順は現実に存在）。

とはいえ、機動レスポンス（急減速・急加速・超接近での舵利き）は映画的な誇張があります。浅海域では自己雑音が増えやすく、また舵面・推力変化の“音”は相手にも伝わりがち。作中ほど自在に**“音を出さずに切り返す”**のは難度が高い、というのがプロの目線です。

2-3 ヤーセン級との比較で見える“キャラ付け”

対比としてロシアのヤーセン級を思い浮かべると、アレキサンダーは明らかに米式SSNのキャラです。

• サイズ感と武装哲学：ヤーセンは大型・重武装で“殴りの射程”を伸ばすタイプ。アレキサンダーは中型・静粛重視を匂わせ、まず耳で圧すキャラ付け。
• 推進表現：ヤーセンは従来型のスクリュー系のイメージが残る一方、アレキサンダーはポンプジェット風。
• 戦い方の流儀：ヤーセン“火力で距離支配”、米SSN“探知優位で主導権”。映画の描写は後者のスタイルに寄っています。

2-4 観客に“米最新鋭”と伝えるための映画的デフォルメ

制作側の狙いは、ひと目で「最新鋭」と伝えること。そこで現実の技術を“記号化”して強調しています。

• 静粛＝ほぼ無音の演出：実際は“完全無音”はあり得ず、特定帯域で目立たないのが正確。ただ、映画では無音＝優位という分かりやすい記号に。
• ソナーの“瞬時ロック”：パッシブ中心の現代潜水艦戦は確率と累積判断の世界。劇中では情報の収束が早い（＝見やすさ優先）。
• 接近戦の寄り引き：浅海＋氷海での**“真横すれ違い”は、実務上はリスク大**。映像的カタルシスのために間合いを詰めています。

2-5 ミリタリー的総括——“ベースは米SSN、味付けは映画”

• ベース：バージニア級の後期像（静粛・大開口ソナー・曳航アレイ・高度な電子戦／デコイ）。
• 味付け：機動のキレとセンサーの確信度を映画基準に増幅。
• リアリティ評価：外見・センサー思想＝○／機動の挙動＝△（強めの演出）。浅海・氷海の制約を踏まえると、**“音を出さずに攻守を切り替える”**パートはややファンタジー寄り。

第3章：〈やまと〉の“設定上の性能”と描写の落とし所

要点先取り

• 〈やまと〉は静粛最優先の原潜として描かれ、強力な受聴系（大開口バウ＋側面＋曳航アレイ）と短時間のアクティブ“チラ打ち”、巧みなデコイ運用で主導権を奪う設計思想。
• ポンプジェット風の推進／高い電源余裕は説得力がある一方、浅海・氷海での“無音に近い大運動”や情報確信度の速さには映画的な“盛り”がある。

3-1 設定の棚卸し：スクリーン上の〈やまと〉は何が強いのか

• 推進・静粛性：航走音が目立たず、加減速や舵の切り返しでも騒音が上がりにくい“静かな艦”。（＝機械騒音・回転騒音の抑制が徹底された設定）
• センサー群：
  • 艦首の大開口パッシブで低周波を遠取り、
  • 側面アレイで方位分解能を上げ、
  • 曳航アレイで自艦雑音から離して微弱音を拾う。
  • 状況打開に短パルスのアクティブ（“チラ打ち”）を混ぜる。
• 情報融合（フュージョン）：音紋・方位・ドップラー・ベアリング履歴を統合し**BOT（ベアリングオンリー・トラッキング）**で解を収束。
• 対抗手段：デコイ、ナックル（水流の乱れ）、コース・スピード・デプスの素早い三点変更で魚雷を外す。
• 氷海対応：氷下での航法／浮上手順、上方監視（氷厚把握）、VLF/ブイ経由の最低限通信を持つ描写。

用語メモ
BOT：方位情報だけで相手の軌跡・速力・距離を時間をかけて推定する手法。
ナックル：急旋回等で**乱流の“音の壁”**を作り、追尾センサーを錯乱するテク。

3-2 推進と静粛：リアリティ評価

◎説得力あり

• ポンプジェット風の描写（スクリュー径や羽根形状を“見せない”・渦が立たない演出）は、現行の静粛志向と一致。
• 電源余裕がある原子炉艦なら、センサー・処理装置・デコイの同時運用に無理がない。

△映画的な盛り

• 浅海＋氷海では急激な加減速・舵効きは自己雑音になりがち。映画のような“ほぼ無音の切り返し”はハードルが高い。
• 氷下でのキャビテーション（気泡発生）対策は厳しく、速度上限も現実はもう少し保守的。

3-3 センサー運用：パッシブ主体＋“チラ打ち”の妥当性

○理にかなう点

• 低速＋長時間のパッシブ待ちで背景と目標の分離を図り、曳航アレイを主軸に遠距離で優位を取るのは現代SSNの定石。
• 短パルスのアクティブは、“曖昧な解”を一つ潰すための“刃”として有効。浅海では反射・多重経路が増えるが、だからこそ角度限定の控えめPingで状況を崩す運用はあり得る。

△割り切りが強い点

• 劇中ではベアリングの収束が速い＝現実のBOTよりサンプル数が少なめに見える。実任務は数十分〜数時間の“我慢”がしばしば必要。
• 水面氷のガリガリ音や潮目の雑音が多い場面で、曳航アレイの“効き”が安定し過ぎに見える箇所がある（映像の見やすさ優先の簡略化）。

用語メモ
LOFAR：周波数-時間の“縞”を見て**目標特性（回転数や機械音）**を読む解析法。映画の“音の指紋”演出はここを分かりやすくしたもの。

3-4 氷海対応：手順はリアル、テンポは映画

◎手順そのものは現実的

• 氷厚推定→浮上地点の選定→徐速での氷割りという氷下浮上の基本手順を踏んだ描写は概ね妥当。
• 氷下通信としてのVLF（超長波）受信やブイ投下の単方向連絡も“現実の道具箱”に入っている。

△描写上の加速

• 氷厚評価から実施までの意思決定がやや速い。実際はソナーで氷脈・ポケットを探るスキャンに時間を割く。
• 浮上直前の上方監視は、実務だと複合手段＋繰り返し確認。スクリーンではテンポ重視で薄味。

3-5 デコイ／欺瞞：映画の見せ場と実物の落としどころ

○あり得る使い方

• **自己ノイズに似せた“疑似艦影”**を放つデコイで、相手の魚雷や自動追尾を引き剥がすのは定番。
• ナックル生成→進路・深度を三点で変えるのは、浅海でも有効な“時間稼ぎ”。

△強めのご都合

• デコイが毎回きれいに“主目標認定”されるのは映画的。実際は“両追尾（真偽追尾）”や再サーチが返ってくる。
• 氷による反射・散乱でデコイの効果距離が縮む場面も現場ではあり得るが、映像では安定効力として表現されがち。

3-6 兵装運用：魚雷レンジと“間合い”の現実感

◎妥当

• ワイヤ誘導＋末期アクティブの二段構えは、味方誤射や環境誤認を避ける現実的手順。
• 浅海での命中率の揺らぎ（底面や氷面での反射・残響、目標のスナップラダー回避）を物語に織り込んでいるのは好印象。

△演出寄り

• 至近距離での相互発射が頻発すると、現実は相互の自己雑音増／危険交差で“泥仕合”になりやすい。映画は画面密度のため間合いを詰め気味。
• ワイヤ切断のリスク（自艦の旋回・周囲障害物・氷塊）への言及が薄く、**“最後までワイヤ健在”**は幸運寄り。

3-7 総括：リアル寄りの設計思想に、画面映えのスパイス

• 設計思想（静粛重視・パッシブ主体・チラ打ち・多層アレイ・デコイ）＝リアリティ高め。
• 操艦の“無音のキレ”、情報確信度の速さ、デコイ効力の安定性＝映画的強調。
• 編集部の判定：**〈やまと〉は“実在思考80%、演出20%”のハイブリッド。**浅海・氷海という“音の地形”を踏まえたうえで、観客に戦況を読みやすく見せる工夫が上振れの源、という理解がいちばん腑に落ちます。

第4章：戦術——氷・暗闇・浅海域を“武器化”できるか

要点先取り

• 北極海の氷・地形・雑音は“見つける／見つからない”を左右する最大要因。
• 浅海域では**深度の自由度が乏しい＝機動より「姿勢と我慢」**が勝負。
• 有効なのは低速ドリフト＋曳航アレイの“置き耳”＋短パルスのアクティブ。
• 魚雷回避は三点変更（進路・深度・速度）＋ナックル＋デコイの定石。ただし毎回うまくは行かない。

4-1 氷と地形を“味方”にする

ベーリング海峡〜北極海では、**氷の縁（リード/ポリニヤ）やアイスキール（氷のつらら状の根）が水中の“遮蔽”と“雑音源”**になります。

• 氷縁直下に身を入れる：氷の擦過音・破砕音に自艦の微弱音を紛れ込ませる。相手のパッシブに背景ノイズとして埋没させる意図。
• ナローチャネルの“喉”で待ち伏せ：海底の段差（シル）や狭窄部で、相手の通過位置と姿勢が限定される点を利用。
• アイスキールで“上方遮蔽”：上方の硬い反射体により上向きの音路が散らばるため、真上からのアクティブ捜索に対して影になりやすい。

用語メモ
リード：氷の割れ目で開水面が現れた帯。
ポリニヤ：風や海流で恒常的にできる広い開水域。
アイスキール：氷山や厚い氷が水中に突き出た部分。音の遮蔽・散乱要因。

映画との照合：作中の“氷のカーテンに潜る”挙動は、隠密接近や離脱として理にかなう一方、氷縁は動くので長時間の安住は難しい——ここは映画的に固定されがち。

4-2 浅海の作法：ドリフトと超低速が基本

深度の“逃げ場”がない浅海では、機動音を作らないのが勝ち筋です。

• 自艦速力は“超静粛速度”（例：数ノット以下）に抑え、プロペラのキャビテーション帯に入らない。
• 潮流や風成流に“乗る”ドリフト：自力で動かず水塊と一体化するイメージ。自己雑音が最小化され、遠距離の微弱音が伸びます。
• 船体姿勢の“固定”：舵やプレーンをこまめに切らない。微修正＝ノイズだと割り切る。

映画との照合：スクリーンでは俊敏な切り返しが増幅されがち。現実は**“止まる勇気”**が要る戦いです。

4-3 “音を作る／消す”のコントロール

• ナックル生成：急旋回で乱流の壁（乱流塊）を作り、相手のソナーや追尾アルゴリズムを一時的に白痴化させる。回避の時間稼ぎとして有効。
• プロペラ管理：回転数の**整数倍成分（トーン）**はバレやすい。回転数帯を避けつつ、**整定時間（落ち着くまでの時間）**を見込んで操作。
• 船内ノイズの衛生：ポンプ・タービン・艦内移動など**“人間由来の音”も馬鹿にできない。作戦時は移動制限・装置の静音モード**が定番。

用語メモ
キャビテーション：羽根周りの圧力低下で気泡が発生し、崩壊時に高い騒音を出す現象。
トーン：回転機器の規則的な周波数線。目立てば指紋になる。

4-4 曳航アレイの“置き耳”と制約

曳航アレイ（Towed Array）は自艦雑音から距離を取れる“長い耳”。浅海・氷海でも強力ですが制約も。

• 置き耳運用：超低速〜ドリフトでアレイをまっすぐ延ばし、方位のブレ（ベアリング・ワブリング）を減らす。
• 旋回の代償：舵を切るとアレイがたわみ、方位推定が悪化。“聴く時間”と“動く時間”を分けるのがコツ。
• 水深限界：浅海ではアレイが海底近くになりやすく、底面反射／底質ノイズが増える。最適深度に細かく調深して被りを最小化。

映画との照合：戦闘中にガンガン旋回しながら高精度方位を維持している描写は、少しご都合主義。現場は聴くフェーズで徹底的に我慢します。

4-5 アクティブ“チラ打ち”の使いどころ

パッシブだけで解が収束しない時は、短パルスのアクティブで“ひとつの仮説”を壊しに行きます。

• 角度限定：側方や後方の散乱が少ない角度を選び、一発だけ打つ。
• 距離より“存在確認”：正確距離より有無の確証を優先。味方のBOTと噛み合わせて幾何が一気に決まる。
• タイミング：相手が聴きにくい瞬間（氷騒音・潮目通過・自艦ナックル直後）に重ねると見つかりにくく、効きやすい。

映画との照合：“打てば即ロック”は見せ場としては分かりやすいが、実務は打った後の静寂で反射の来方と消え方をじっくり読む地味な工程です。

4-6 魚雷回避：教科書的“時間の買い方”

発射を感知したら、基本は三点変更＋ナックル＋デコイ。

1. 進路：目標線から直角方向に離脱し、方位変化を大に見せる。
2. 深度：“別レイヤー”に滑り込む（浅海でも微弱な躍層や塩分成層が助けになる）。
3. 速度：一気に上げて距離を稼ぎ、その後は落とす（騒音の尻尾を短く）。
4. ナックル生成：乱流音で魚雷ソナーのS/Nを悪化させる。
5. デコイ投射：発射方向と反対側に投げ、“こちらが本命”に見せる。モバイル型ならゆるい回頭・微速前進で**“艦っぽさ”**を出す。
6. 再評価：魚雷の挙動変化（旋回・探査モード）を確認し、二手目を用意。

映画との照合：デコイが毎回100点で騙すのは演出。現実は**“両追尾（真偽どちらも追う）”や再探査**が普通で、二手三手が欠かせません。

用語メモ
デコイ（モバイル/ノイズメーカー）：模擬の音紋／プロペラトーンを出す発信機。
S/N：信号対雑音比。下げれば“見えにくい”。

4-7 “チーム戦術”の現実味（本作では控えめ）

現実の連接戦なら、上空（哨戒機）や水上艦のソノブイ面と潜水艦のパッシブを相互キューします。

• 潜→空：潜が得た粗いベアリングを空に渡し、限定した面にソノブイを並べる。
• 空→潜：ソノブイのアクティブ断片情報で潜の曳航アレイ方向を修正。
  映画は主役艦同士の一騎打ちに寄せるため、ここはあえて封印されがち。リアリティを削る代わりに物語密度を上げています。

4-8 総括：“動かない勇気”＋“一点突破”

• 浅海・氷海では、動きのキレより音の衛生が勝負。
• 置き耳→チラ打ち→一撃→離脱という一点突破のリズムが、映画の見せ場と実務の勘所の最小公倍数。
• 評価：戦術の骨格＝○（実在）／テンポと成功率＝△（映画的）。

第5章：兵器——魚雷とセンサーの“レンジ感”を正しく掴む

要点先取り

• 映画の“見える・当たる”距離は、水深が浅い／氷がある北極海だと一気に縮む。
• 近代魚雷（Mk48級）はワイヤ誘導＋末期アクティブが基本。高速で走らせるほど射程は短く、騒音も増える。
• センサーはパッシブ主体。アクティブは短パルスで仮説を壊す使い方が現実的。

5-1 センサーの“利き距離”——映画で一番ズレやすいポイント

水中探知距離は音の収支（ソナー方程式）の勝負です。ざっくり言うと、
出した音の大きさ（SL）−減衰（TL）−雑音（NL）＋アレイの指向性（DI） ≥ 判別に必要な差（DT）
になっていれば“見える”。北極海の浅海＋氷環境ではこの**TL（減衰）とNL（雑音）**が悪化しがちで、映画で描かれる“遠距離での確信度”は少し盛られがちです。

• 浅海：音が海底と水面（氷）で何度も多重反射→**残響（リバーブ）**が増え、遠距離ほど“モヤる”。
• 氷：氷の割れ・擦れが広帯域の雑音を作る。特に高周波は散乱しやすい。
• 実務のコツ：低速ドリフト＋長時間のパッシブで“細い糸”を何本も集め、方位履歴（ベアリング履歴）から距離を絞る。映画のように一撃で解が決まることは稀です。

用語メモ
パッシブ：自分は音を出さず聞くだけ。
アクティブ：自分でPing（音波）を出して反射を拾う。見つけやすいがバレやすい。

5-2 Mk48級魚雷の“性格”：ワイヤ誘導＋末期アクティブ

米系の標準的な重魚雷（Mk48 ADCAP系）を基準に、現実的な振る舞いを押さえておきます（数値は概念レベル）。

• 速度：最高で50ノット超（※高速ほど騒音・航続に不利）。
• 射程：数十km級だが、高速持続なら短く、中速主体なら長い。
• 誘導：発射後はワイヤで誘導し、末期に自律アクティブ／パッシブに切替。
• シーカー（探知頭部）：氷や浅海の反射・残響で“誤認”しやすい。ゲインや探索モードを射手が調整する余地がある（だからワイヤが大事）。
• 再攻撃（リアタック）：外してもらせん／スネークで再探索。時間を食うのが弱点。

用語メモ
ワイヤ誘導：魚雷と発射艦を細いケーブルで接続し、射手がコースや感度を調整できる方式。切れると自律モードに移行。
スネーク・サーチ：左右にジグザグしながら接触を探す探索パターン。

5-3 “当たる距離”の手触り：具体例で計算してみる

映画の“間合い”をイメージしやすくするため、単純化した模型で時間を出してみます（氷・残響などの複雑さは一旦無視）。

• 前提：魚雷50ノット、目標15ノット。
  • 1ノット＝1.852km/h。
  • 魚雷：50×1.852＝92.6km/h→92.6÷3.6＝25.7m/s（小数2桁で25.72m/s）
  • 目標：15×1.852＝27.78km/h→27.78÷3.6＝7.72m/s（7.72m/s）

10kmの射撃で…

• 追いかけ（尾追い）：閉距離速度＝25.72−7.72＝18.00m/s
  • 時間＝10,000m ÷ 18.00m/s ≈ 556秒（約9.3分）
• 正面から（迎撃）：閉距離速度＝25.72＋7.72＝33.44m/s
  • 時間＝10,000m ÷ 33.44m/s ≈ 299秒（約5.0分）

何が見える？

• 同じ10kmでも、姿勢で4〜5分の差が出る。
• つまり、撃つ瞬間の“幾何”を作る（相手に正面を向かせる／尾追いを避ける）価値が非常に大きい。
• 逆に氷海・浅海で再探索に迷うと、9分があっという間に尽きる＝“長射程＝余裕”ではない。

5-4 氷海・浅海が魚雷に与える“バッド・ステータス”

• 誤目標（フォールスアラーム）：氷の反射や底面散乱で**“何かいる”が増える。シーカーのしきい値**次第で釣られやすい。
• ワイヤ断：旋回で艦自身がワイヤを跨ぐ、氷塊や海底突起に触れる等で切断しやすい。**大胆な切り返し前に“切れる前提”**のプランBが要る。
• キャビテーション上昇：寒冷高密度水でも高速域は気泡が出やすい→自ら目立つ。
• 再攻撃のコスト：残響が多いほど再探索の効きが鈍る。**“初撃の幾何”**でできるだけ決めたい。

5-5 映画との照合：どこがリアルでどこが映画的？

リアル寄り

• **ワイヤ誘導で“間合いを測り直す”**描写。
• 終末でアクティブに切り替え、最短経路で食いつく流れ。
• 命中まで数分単位の我慢（“ワンカット即命中”にせず、艦橋側の張り詰めを描く演出は◎）。

映画的

• 近距離での相互乱射が連発すると、現実は相互の自己雑音と危険交差で泥仕合化。映像では画面密度のため接距離が近め。
• デコイが毎回きれいに主目標化する成功率。実際は**“両追尾”や再サーチ**が当たり前で、二手目・三手目が必要。
• 氷の下でもシーカーが安定ロックし過ぎ。現実はしきい値調整や探索パターン変更で手間を食う。

5-6 実戦的“間合い設計”の型（作品が踏んでいる骨格）

1. パッシブで方位履歴を蓄積（置き耳）。
2. 短パルス・アクティブで仮説を一つ潰す。
3. “迎撃幾何”を作って（相手に正面を向かせる）、中速域でワイヤ誘導。
4. 終末にアクティブ切替→命中。
5. 外したらナックル＋デコイで時間を買い、二射目の幾何を作り直す。

映画はこの骨格を大枠では守りつつ、間合いの短縮と成功率の上振れで観客にわかりやすくしています。

5-7 ミニ用語辞典（本章）

• ソナー方程式：探知できるかを足し算引き算で見積もる考え方。
• 残響（リバーブ）：多重反射で生じる音の“霞”。
• DT（検出閾）：見えたと言えるための最低差。
• 迎撃幾何：相手の進路・速力・向きが自艦と作る相対関係。
• リアタック：外した後の再攻撃。時間がかかるのが弱点。

第6章：政治・交戦規則——国境線直近で“撃ち合える”のか

要点先取り

• ベーリング海峡は“国際海峡”扱い＝潜水艦は**“通常の航法（＝潜航のまま）”で通過できる。領海内でも無害通航ではなく通過通航権**が基本。国際連合+2Taylor & Francis Online+2
• それでも平時に武器を使えるのは自衛のみ（“敵対行為”or“敵意の兆候”が成立する場合）。米軍ROE（SROE）等は段階的対応と抑制を前提にしている。安全保障教育センター+1
• 米露は“海上ニアミス抑止”の二本柱（1972年INCSEA／1989年危険軍事活動防止協定）を持ち、無線・合図・距離保持などの“衝突回避作法”を共有。エスカレーション制御が最優先。USNI+1
• 海域の線引きは1990年の米ソ海上境界協定を事実上運用（米は批准済・露は未批准だが暫定適用）。境界争点は残るが、**実務は“線を尊重”**が通例。アメリカ合衆国国務省+2ウィキペディア+2

6-1 法の土台：通過通航権と“潜ったまま通れる”現実

ベーリング海峡は国際航行に用いられる海峡に該当し、周辺国の領海帯であっても**通過通航権（Transit Passage）**が適用されます。ここでのポイントは二つ。

1. “無害通航”ではないため、通行を妨げられにくい（沿岸国は安全・環境の範囲で規制可能だが、通航そのものの停止はできない）。
2. 潜水艦は“通常の航法”で通過可＝潜航のまま。一方、無害通航（通常の領海通過）の場合は浮上・国旗掲揚が義務。映画の“氷下で潜ったまま国境付近を抜ける”前提は、法的には筋が通る設定です。国際連合+2国際連合+2

用語メモ
通過通航権：国際海峡で、連続・迅速に通過する権利。通常の航法が許され、潜水艦は潜航のまま通れる。
無害通航権：一般の領海での通航権。潜水艦は浮上・旗掲揚が必要（UNCLOS20条）。国際連合

6-2 平時ROEの基本線：“撃てる”のはこの条件だけ

平時の軍隊は交戦ではなく自衛が基準。たとえば米軍のSROEは、

• 敵対行為（Hostile Act）＝攻撃を受けた／進行中
• 敵意の兆候（Hostile Intent）＝差し迫る攻撃の合理的兆候
  のいずれかで自衛権発動を認めます。必要・相当（ネセシティ＆プロポーショナリティ）の範囲で迅速に鎮圧するが、過剰反応は不可。この枠を外れた**“先に撃つ”は政治判断（開戦）の領域です。映画の“国境直近で即時発射”は、平時ROEの運用から見るとかなりハードルが高い**場面だと言えます。

用語メモ
比例性（Proportionality）：脅威を決定的に止めるのに必要な範囲を超えないこと。手段の強度＞脅威は許されうるが、**“やり過ぎ”**は不可。

6-3 ニアミスの“交通ルール”：INCSEAと危険軍事活動防止協定

**米露（米ソ）間には二つの“事故防止レール”**が敷かれています。

• INCSEA（1972）：艦船・航空機の接近方法、挑発回避、通信・信号の標準化などを取り決め。冷戦期の“偶発的衝突→戦争”を避けるための実務協定。USNI+1
• 危険軍事活動防止協定（1989）：レーダー照射・模擬攻撃・危険機動の抑止、無線不通時の合図などを拡充。**海上の“エスカレーション・ラダー”**を下げる仕組み。en.wikisource.org+1

ベーリング海峡のような狭隘・高感度エリアでは、これらに沿って**“話す・離れる・低姿勢”が原則。直ちに兵器使用は最後の手段**です。Cambridge University Press & Assessment

6-4 どこから“国境”か：線引きの現実と“政治の空気”

海峡中央の線引きは、1990年の米ソ海上境界協定（いわゆるベーカー＝シェワルナゼ・ライン）が事実上の運用線。

• 米国は批准済み、ロシアは未批准だが暫定適用が続く——**“揉めているが守る”**のが現状の落としどころ。アメリカ合衆国国務省+2ウィキペディア+2
• 実務面では、漁業や資源・環境の管理も絡むため、境界摩擦を海軍同士の“発砲”に拡大させない配慮が働く。ETH Zürich

この前提がある以上、映画のような**“境界線すれすれでの実弾撃ち合い”は、政治的コストが極大。通航権は守られつつも、発砲判断は首脳間の危機管理**（ホットラインレベル）に直結します。現実の意思決定では**“撃たない理屈”**が常に優先されます。Taylor & Francis Online

6-5 “あり得る”ケースと“映画的”ケース

現実にあり得る

• 潜航のまま通過しつつ、相互にアクティブを控え、距離と層を取って牽制。
• 危険接近や模擬攻撃の兆候が出たら、無線・定型信号→針路変更で回避（INCSEA/DMAの作法）。USNI+1
• 発射は自衛に限り、**証跡（敵対行為／敵意の兆候）**の積み上げが要件。安全保障教育センター

映画的（誇張）

• 線上での即応乱射：自衛要件の立証が薄いまま撃つのはROE的に難しい。Sites@Duke Express
• 通行停止・拿捕を宣言して潜水艦に浮上を強制：通過通航権下での潜航継続は合法のため、一方的強制は政治的に極めて危険。国際連合

6-6 総括：“氷の下”の銃口は、法とROEに縛られている

• **舞台の法理（通過通航／潜航可）**はリアル。
• 発砲のハードルは法（通行権）＋ROE（自衛限定）＋協定（INCSEA/DMA）の三重ロックで極めて高い。
• 評価：環境・操艦のリアリティ＝○／“国境すれ違い実弾戦”の政治的リアリティ＝△。作品は緊張の演出のため、実務が取る“撃たない選択”を意識的に捨てている——これが一番の映画的デフォルメです。

第7章：総合評価——“映画的快楽”と“軍事的確度”の折衷

まず全体像をひと目で。

7-1 ミリオタ的みどころ（良かった点）

• 氷を“味方”にする発想：氷縁やアイスキール下に身を入れ、雑音でシグネチャを埋没させる描写は玄人好み。
• パッシブ主導の我慢比べ：曳航アレイの“置き耳”で方位履歴を溜め、短いアクティブで仮説を潰す流れは現代SSNの教科書。
• 幾何の作り込み：迎撃幾何（正面合わせ）を取ったうえで中速ワイヤ誘導→終末アクティブへ繋ぐ“筋”が通っている。
• 氷下運用の手順感：氷厚の当たり付け→浮上→通信のハンドリングが、手順として破綻していない。
• “音の衛生”の強調：速度・姿勢・内部ノイズ管理が勝敗を分けるという思想が一貫。

7-2 ここは惜しい（映画的デフォルメ）

• 無音でクイックターン：浅海＋氷海での急運動は自己雑音が増えがち。作中ほど“静かに曲がる”のは難しい。
• 曳航アレイの万能感：旋回中も高精度ベアリング維持はご都合主義。現場は“聴く時間”と“動く時間”を分ける。
• デコイの決定力：毎回きれいに主目標化は楽観的。実務は“両追尾”“再サーチ”が当たり前で二手三手を用意。
• 近距離での相互乱射：画としては燃えるが、現実は危険交差と自己雑音で泥仕合になりやすい。
• 意思決定の速さ（政治面）：国境線直近での即時発射は、平時ROEと危機管理の観点からハードルが高い。

7-3 作品から学べる“現実の型”

• 置き耳→チラ打ち→一撃→離脱：雑音の多い環境で“確信度を上げる手順”の最短路。
• 三点変更＋ナックル＋デコイ：回避の定石。特に**“ナックル→速度の尻尾を短く”**は覚えておきたい。
• 幾何＞スペック：速度・深度・兵器性能より、その瞬間の相対姿勢が命中確率を決める。
• “動かない勇気”：浅海は縦の逃げ場が少ない。止まって聴く選択が最大の攻勢になることも。

7-4 “リアル度”チャート（編集部暫定）

• 環境描写：90/100
• センサー運用：75/100
• 兵器レンジ感：70/100
• 戦術（機動/回避）：70/100
• 政治/ROE：40/100
  総合：69/100　

やっぱ政治部分が今の日本とはかけ離れていますね。かっこいいですが。

FAQ

Q. ベーリング海峡は潜水艦戦に向く？
A. 向きません。浅海で縦の逃げ場が少なく、氷と多重反射でソナーが難しい“うるさい海”です。

Q. 氷の下でも魚雷は当たる？
A. 当たりますが難度は上がります。反射・残響で誤認が増え、初撃の幾何を整えないと時間切れになりやすい。

Q. 敵役“アレキサンダー”のモデルは？
A. 記号は**米バージニア級（後期）**寄り。静粛重視・大開口ソナー・曳航アレイ・短パルス活用…という“耳の艦”。

Q. 国際海峡で潜航のまま通過できる？
A. できます。国際航行海峡の通過通航では潜水艦は通常の航法＝潜航で通れるのが原則。

Q. 結局、速い原潜が勝つ？
A. いいえ。静かで賢い配置取りが勝つ。速度は間合い調整の道具にすぎない。

Q. デコイはどれくらい効く？
A. 毎回決定打にはならず、ナックルや幾何作りと併用して“時間を買う”道具です。